Модель для Пикмана

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шаблон:Литературное произведение «Модель для Пикмана» (англ. Шаблон:Langi-en2), в других переводах «Натура Пикмана», «Фотомодель для Пикмана», «Фотография с натуры», «Модель Пикмана» — рассказ Говарда Филлипса Лавкрафта, написанный в сентябре 1926 года. Впервые издан в журнале «Weird Tales» в октябре 1926 года.

Сюжет

Турбер рассказывает своему другу Элиоту о Пикмане, художнике из Бостона. Пикман создает настолько жуткие картины, что люди не могут на них смотреть, несмотря на проявленное им мастерство. Пикман арендовал студию (англ. Шаблон:Langi-en2) в старом районе Норт-энд, где представил картину «обед Гулей», вызвавшую критику в художественном клубе (англ. Шаблон:Langi-en2) и музее изобразительных искусств (англ. Шаблон:Langi-en2). Пикман происходил из старинного рода в Салеме, где в 1692 году был повешен за колдовство его предок. За некоторые картины его бы заперли в сумасшедшем доме в Данверсе (англ. Шаблон:Langi-en2). Некоторые его работы похожи на статуи Гаргулий и Химер, которыми украшены Нотр-Дам и Мон-Сен-Мишель. Турбер подозревает, что Пикман посещает «Призрачный мир» (англ. Шаблон:Langi-en2) и, на самом деле, не человек.

Пикман снимает студию на Беттери-стрит у одного сицилийца. В подвале за старой кирпичной стеной он обнаружил одно место, о существовании которого не знают даже трое из ныне живущих северян (англ. Шаблон:Langi-en2). В нем по мере пройденного расстояния душа переносится на века. Пикман приглашает Турбера в свой дом на Ньюбери-стрит, чтобы показать нечто выходящее за рамки восприятия посетителей чайных салонов (англ. Шаблон:Langi-en2) на Бикон-стрит. Они следуют по набережной Конституции (англ. Шаблон:Langi-en2) и попадают в узкую аллею (что не существует в реальном мире). Пикман осветил фонарем изъеденную червями деревянную дверь и они вошли в дом времен Андроса и Фипса.

Картины в галереи изображают кладбища, дремучие леса, утесы, кирпичные туннели, комнаты обшитые панелями, каменные склепы и собакоподобных существ (англ. Шаблон:Langi-en2). На картине «Урок» был изображен миф о том, как эльфы похищают младенцев, и что с ними становится позже, когда собакоподобные существа учат их питаться «по-своему». Другая картина изображает богохульного сына священника, который ехидно улыбается на проповеди, а его лицо похоже на самого Пикмана. Картина в соседней комнате изображает стаю Гулей и ведьм. На картине «Случай в метро» стая мерзких тварей (англ. Шаблон:Langi-en2) выползает из неведомых катакомб (англ. Шаблон:Langi-en2) через трещину в полу станции Бойлстон-стрит. Картина «Пляски на могиле» изображает Холм Коппа (англ. Шаблон:Langi-en2). На иной картине изображен перекресток у Бикон-Хилл (англ. Шаблон:Langi-en2), где из бесчисленных отверстий в земле, похожих на пчелиные соты, наружу выползает армия похожих на муравьев (англ. Шаблон:Langi-en2) вредоносных монстров. Картина «Могилы Холмса, Лоувела и Лонгфелло на Каштановой горе (англ. Шаблон:Langi-en2)» изображает, как десяток зверей (англ. Шаблон:Langi-en2), окружили одного из «соплеменников», который указывает им путь, читая Путеводитель по Бостону. Когда Турбер смотрит на все эти картины, то видит в них самих демонов (англ. Шаблон:Langi-en2) из Пандемониума.

В подвале дома находится старинный колодец XVII века, закрытый деревянным диском, который ведет в сеть подземных тоннелей под холмом. В студии на столе стоит большая фотокамера и полотно, изображающее колоссальное богохульное существо (англ. Шаблон:Langi-en2) из Нижнего мира (англ. Шаблон:Langi-en2). Турбер взял фотографию. Из колодца послышался топот, Пикман выхватил револьвер и спустился вниз. Турбер слышит серию из шести выстрелов, словно укротитель львов в цирке стреляет в воздух, а затем визг. Пикман извинился за крыс из тоннелей и вывел Турбера через Чартер-стрит, Ганновер-стрит и Тремонт-стрит, к Джой-стрит. Турбер увидел, что на фото изображен настоящий монстр из жизни.

Персонажи

Ричард Аптон Пикман

  • Ричард Аптон Пикман (англ. Шаблон:Langi-en2) — ​​бостонский художник, известный жуткими картинами. Этот тошнотворный чародей воплотил само пламя ада в краске, а его кисть превратилась в палочку, порождающую кошмар. Пикман был заклятым врагом всего человечества, чтобы испытывать подобное сладострастие при изображении невероятного ужаса. Однако, он оставался скрупулезным, старательным, можно сказать, почти научным реалистом. Рассказчик считает, что Пикман посещает «Призрачный мир» и вовсе не человек. Пра-пра-пра-прабабушку Пикмана осудил Коттон Мазер во время судебных процессов в Салеме, где её повесили как ведьу в 1692 году на Холме висельников (англ. Шаблон:Langi-en2). Пикман сказал, что хотел бы, чтобы кто-то наслал порчу на Мазера или ночью высосал ему кровь. «Пикман» и «Аптон» — это старинные имена Салема. Картину «обед Гулей» Пикман отправил к своему отцу в Салем. Художник Рид говорит, что «Пикман является чудовищем, привязанным к саням, которые, дескать, мчатся по желобу „обратной эволюции“». В конце рассказа Пикман исчез — «возвратился в мифическую мглу, где так любил блуждать». В «История Некрономикона» указано, что Пикман исчез из своего дома в 1926 году. Некоторые исследователи творчества Лавкрафта склонны считать, что Пикман в своем новом состоянии упыря может являться главным героем рассказа «Изгой».

Турбер

  • Турбер (англ. Шаблон:Langi-en2) — рассказчик, он знаком с Пикманом, Элиотом и Оливером. Работает над монографией о так называемом «причудливом искусстве». Описан как крутой парень среднего возраста с довольно искушенными вкусами. Сражался во Франции во время Первой мировой войны. Турбер боится метро и подземных посещений — это напоминает рассказчика из «Таящийся ужас», где герой «не может увидеть ни колодец, ни вход в метро без содрогания». Старался постичь потаенные обертоны души — это намекает на персонажа из рассказа «Неименуемое».

Элиот

  • Элиот (англ. Шаблон:Langi-en2) — персонаж, которому Турбер рассказывает историю. Элиот, фактически является суррогатом аудитории (Персонаж выражающий вопросы и растерянность аудитории, с которым читатель может идентифицировать себя — часто используется в детективной и научной фантастике). Хотя ни один его диалог не напечатан, его вопросы и междометия подразумеваются в тексте. Элиот спрашивал у Пикмана: «какой гром навеял ему эти видения?» — что намекает на случай в рассказах «Склеп», «Картина в доме» и «Затаившийся Страх».

Второстепенные персонажи:

  • Коттон Мезер (англ. Шаблон:Langi-en2) — судья, который осуждал ведьм на повешение в Салеме. Он боялся, что общество узнает о колдовстве и знал такие вещи, которые не осмелился включить в свою книгу «Магнолия» или в «Чудеса невидимого мира».
  • Собакоподобные твари (англ. Шаблон:Langi-en2) — собакоподобные существа, в которых превращаются младенцы украденные эльфами. Младенцы постепеннопроходят различные гнусные и тошнотворные стадии эволюции, перехода от явно нечеловеческих морд к относительно человеческим, хотя, и с явно деградировавшим лицами. Собакоподобные существа происходят от смертных и обитают в «Потусторонних тоннелях» под землей, что ведут в «Загробный мир» или Страну снов.

    Все существа имели собачьи клыки и оставались двуногими, но неуклюже склонялись вперед, а структура их тканей отчасти напоминала резину. Они были изображены группами на кладбище или в подземном проходе, и часто в состоянии драки за свою добычу — точнее, за найденный клад. Пикман придал дьявольскую выразительность этим слепым мордам участников кладбищенской вакханалии! Картины изображали как существа запрыгивали ночью в открытое окно и сидели на корточках на груди своей жертвы, вонзив зубы ей в глотку. На одном из полотен было изображено кольцо этих тварей, лающих на ведьму, повешенную на Холме висельников, а её мертвое лицо было сильно похоже на их собственные морды. Пикман изобразил на своих картинах во всех стадиях и градациях переход от явно нечеловеческих морд к относительно человеческим, хотя, и явно деградировавшим лицам. Он показал сардоническую связь между ними и эволюцию в натуре.

  • Безымянное богохульство (англ. Шаблон:Langi-en2) — гигантское, мифологическое существо похожее на Анубиса или Сета. Возможно, это Древний бог. Лавкрафт упоминает существо с копытами в рассказах «Неименуемое» и «Грёзы в ведьмовском доме». Тени сидящие на корточках упоминаются в рассказе «Ньярлатхотеп».

    Колоссальное, безымянное богохульство, с пылающими красными глазами; в своих костлявых лапах оно держало человеческое тело и вгрызалось в его голову, подобно тому, как нетерпеливый ребенок пытается откусить край неподатливого леденца. Поза чудовища была чем-то похожей на сидение на корточках, причем создавалось ощущение, что оно в любой момент готово бросить свою добычу и отправиться на поиски более сочного лакомства. У него была собачья морда с торчащими ушами, налитыми кровью глазами, плоским носом и истекающими слюной губами; чешуйчатые лапы, заплесневелое тело, похожие на копыта ноги.

Вдохновение

Эстетические начала ужаса в «Модели для Пикмана» походят на упомянутые Лавкрафтом в эссе «Сверхъестественный ужас в литературе», написанном в одно время с самим рассказом. Турбер отмечает: «Только настоящему художнику ведома истинная анатомия ужасного и физиология страха — то есть именно те очертания и размеры, которые воздействуют непосредственно на скрытые инстинкты или архетипы страха, и именно такие сочетания цветов и световые эффекты, от которых пробуждается дремавшее доселе где-то в подсознании предчувствие неведомого»[1].

Техника необычна для Лавкрафта. Повествование от первого лица принимает форму монолога, направленного на читателя, по сути, как вымышленного слушателя, чьи предполагаемые междометия подразумеваются через ответы рассказчика на них. Повествование является монологом Пикмана, направленным на условного персонажа как слушателя. Повествование носит разговорный, случайный и эмоционально выразительный характер, что нетипично для главных героев Лавкрафта.

Художник Ангарола известен как один из любимых художников писателя ужасов Говарда Филлипса Лавкрафта. В этом произведении Лавкрафт упоминает таких художников как: Фюзели, Доре, Гойи, Сайма, Ангаролы, Рейдлера, Сидни Сайма, Джо Мино, Ресуорта, Босворта, Рида. Персонаж Турбер сравнивает картины Пикмана со статуями Гаргулий и Химер — эти существа упоминаются в рассказе «Ньярлатхотеп», а так же там упоминаются тени сидящие на корточках. Картина «Могилы Холмса, Лоувела и Лонгфелло на Каштановой горе» отсылает к упомянутым писателям.

Лавкрафт упоминает транс-сатурнические ландшафты и лунные грибы Кларка Эштона Смита, который писал произведения в жанре «странной фантастики», а также разработал свой собственный стиль рисования. Рисунки изображали странных сверхъестественных существ, которые в значительной степени вдохновлены его кошмарами по поводу плохого здоровья. Смит изображал потусторонние пейзажи и неизвестные типы растительности — тщательно продуманная и ярко окрашенная листва деревьев, сияющие зловещими цветами растения, которые сливаются со зверями. Смит изображал пейзажи древних городов, горы увенчанные высокими шпилями, иные миры, что показывают его лихорадочные представления о лунных пустошах и ядовитых джунглях Сатурна. Похожее описание можно встретить у Лавкрфта в повести «Курган».

«Мифы Ктулху»

Лавкрафт использует в произведении мифы про Эльфов и Фей, которые представлены в «Старшей Эдде» и «Младшей Эдде». Эльфы крадут младенцев и подменивают их на своих отпрысков. Пикман изобразил последующее их превращение в собакоподобных существ. Эти существа не являются Гулями, которых Пикман также изобразил, но на другой картине. Оба существа относятся к нежити, но имеют различия. В рассказе «Пёс» Лавкрафт представляет и собакоподобное существо из «Загробного мира» и Гуля-некроманта. В рассказе «Изгой» описаны летающие существа, похожие на Гулей. В повести «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата» приводится наиболее подробное описание Гулей, собакоподобных существ и Ночных призраков. Пикман изобразил на картине, что собакоподобные существа слушали указания их лидера или «соплеменника» (это обозначение появляется в рассказе «Праздник»), который читал Путеводитель по Бостону — этот человек знал язык людей и Гулей, и собирался стать одним из них. Лавкрафт описывает антропоидных существ, которые передвигаются на четвереньках в рассказах «Зверь в пещере», «Затаившийся Страх», «Крысы в стенах» и «Неименуемое». Лавкрафт создает в каждом случае разных вымышленных существ, которые заимствуют у друг друга черты, но в каждом произведении описаны их множественные различия, а общим для них является то, что они связанны с магией. Лавкрафт упоминает существ похожих на собак в рассказах «Герберт Уэст — реаниматор», «Пёс», «Затаившийся Страх», «Крысы в стенах». Лавкрафт создает гибридных существ, похожих на изображения в античной литературе, их образы являются самобытными, независимо от фольклора.

Собакоподобные существа появляются из «Потусторонних тоннелей», которые описаны в рассказах «Безымянный город», «Крысы в стенах», «Праздник» и «Потомок». В мифологии Древнего Египта описано то, что подземные адские псы охраняют Царство мертвых, которым управляет Анубис. В рассказе «Герберт Уэст — реаниматор» упоминается Нижний мир, цирк и ученый выстреливающий все шесть пуль из револьвера. Коттон Мазер и суд на ведьмами в Салеме упоминается в рассказах «Картина в доме», «Ужас Данвича» и «Грёзы в ведьмовском доме». Газеты объясняют связь колдунов с старинных золотых монет: «рабочие обнаружили в подвалах замурованные арки и ходы в подземную сеть тоннелей, а на Хэнчмен-стрит обнаружили тайник ведьм и пиратов, которые прятали награбленное золото из морских плаваний». Золото из восточных стран часто производили алхимики, что впервые было описано в рассказе «Алхимик».

Пикман пишет картины в жанре «странной фантастики» находясь под впечатлением от увиденного в ином мире (Стране снов). Впервые странные сны, которые вдохновляют героя на пение старинных песен, которые никто не пел многие века, появляются в рассказе «Склеп». В рассказе «Неименуемое» писатель пишет романы в жанре «странной фантастики». В рассказе «Гипнос» скульптор вылепил статую по образу своего друга, которого никогда не существовало в реальном мире. В рассказе «Зов Ктулху» скульптор создает роботы вдохновляясь своими странными снами. В одной из картин Пикман изобразил юного себя, а на другой уже себя похожим на собакоподобное чудище. Лавкрафт описывает Пикмана как «Готическое тело», которое находится на пути трансформации из человека в монстра. Пикман многократно намекает на Страну снов, в которую он нашел «тоннель, что ведет через века». Обычно сновидцы могут попасть в Страну снов, только в особых местах, где к ним приходят видения. В рассказе «Полярная звезда» упоминаются северяне, которых упоминает Пикман, а в рассказе «Ужас в Ред Хуке» упоминаются сицилийцы. Пикман отправил картину своему отцу, в Салема, который, возможно, упоминается в рассказе «Случай Чарльза Декстера Варда».

«Страна Лавкрафта»

Лавкрафт изобразил район Нор-Энд в Бостоне, как старинный город с колдовским прошлом, который напоминает трущобы Бруклина из рассказе «Ужас в Ред Хуке»:

Моя студия — это уже не Бостон; это вообще ни с чем несравнимо, вы даже не успеете собрать все нахлынувшие на вас там воспоминания и видения загадочных духов. В городе, все еще сохранились какие-то привидения, но это всего лишь ручные, можно сказать, почти домашние призраки соляных болот и мелководных бухт. Эти места на самом деле вовсе не рукотворны, а развивались сами по себе. В 1632 году на холме Коппа стояла мельница и половина из ныне существующих улиц была проложена еще в 1650 году. Там до сих пор стоят дома, которым по двести пятьдесят лет, а то и более.

Норт-Энд представлял из себя сеть подземных туннелей, посредством которых некоторые люди обеспечивали себе доступ в дома друг друга, могли проникать на кладбища и выходить в море. И пусть наверху устраивали судилища и организовывали гонения — все равно ежедневно там происходили вещи, которые они не были в состоянии понять, а по ночам раздавался смех, источник которого не могли установить! Если вы возьмете десяток любых домов, которые были построены до 1700 года, то в подвалах восьми из них я отыщу что-нибудь пикантное. В газетах пишут про то, как рабочие находят в том или ином месте сложенные из кирпича арки и стены, которые ведут в никуда. На Хэнчмен-стрит обитали ведьмы и те духи, которых они вызывали; скрывались пираты, прятавшие награбленное в морских плаваниях; контрабандисты и разбойники.

Я готов провести вас по тридцати, а то и сорока улицам и переулкам, хитросплетениям всевозможных узких проходов к северу от Принс-стрит, о существовании которых не подозревает ныне живущие там существа, если не считать наводнивших их иностранцев. Эти древние места пребывают в великолепной неподвижной дреме, они переполнены чудесами и ужасами, которые не встретить в общедоступных местах, и ни одна живая душа не может посещать их.

Улица Принс-стрит, как и улица Хенчман, Чартер-стрит и Грино-лейн, являются действительными улицами района Норт-Энд. Хотя точное местонахождении студии Пикмана расплывчато, очевидно, оно было вдохновлено реальным зданием в Норт-Энде. Лавкрафт писал, что когда он посетил окрестности с Дональдом Вандреем, то обнаружил, что тот «настоящий переулок и дом из рассказа полностью разрушены, как и целая линия зданий, что снесли». Лавкрафт описывает узкую аллею, которая похожа на крутую аллею из рассказа «Он»:

Мы поднялись по узкой и пустынной улочке, грязнее и стариннее которой мне еще не доводилось видеть за всю свою жизнь. Со всех сторон ее окружали рассыпающиеся от ветхости фронтоны домов, искривленные от старости оконные проемы глазели на нее, а архаичные дымоходы устремляли в освещенное лунным светом небо свои полуразвалившиеся трубы. Пожалуй, там не нашлось бы и трех зданий, построенных после времен Коттона Мазера — я лично увидел, по меньшей мере, два дома с характерными для прошлого века навесами над крышами, а однажды, как мне показалось, разглядел заостренную линию почти забытой ныне двускатной крыши, хотя антиквары в один голос утверждают, что в Бостоне таких уже не осталось. С той улицы, освещенной тусклым светом редких фонарей, мы свернули налево на столь же пустынный и еще более узкий проулок, где свет вообще не горел, и примерно через минуту сделали еще один поворот, кажется, под тупым углом — уже в полную темноту.

Связь с другими произведениями

В повести «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата» Пикман появляется в качестве упыря и помогает Рэндольфу Картеру в его путешествиях.

В рассказе «Тварь на пороге» Архитектор Дэниел Аптон застрелил своего друга — Эдварда Пикмана Дерби, когда тот находился в психиатрической лечебнице.

В в рассказе «Праздник» упоминаются существа похожие на муравьев и катакомбы под землей.

В рассказе «Он» упоминается крутая аллея и изъеденная червями дверь.

В рассказе «Цвет из иных миров» упоминается колодец в подвале.

В рассказе «Вне времени» одного из смотрителей музея зовут Пикман.

В рассказе «Музыка Эриха Цанна» студент обнаружил улицу, которой нет в реальном мире, где жил музыкант, который открывал портал в другой мир играя на виоле.

В рассказе «Обитающий во Тьме» писатель проникает в таинственную церковь, которую другие жители не видят, хотя слышали о ней.

Интересные факты

  • В видеоигре Fallout 4, действие которой происходит в футуристическом Бостоне, присутствует целый квест-отсылка к произведению.

Критика

Фриц Лейбер в своем эссе «Литературный Коперник» высоко оценил финал «леденящего холода» в последних строках.

Питер Кэннон называет рассказ «почти идеальным примером принципа единства действия Эдгара По», хотя он называет его «одной слабостью» «надуманное окончание».

Энциклопедия Г. Ф. Лавкрафта описывает историю как «относительно условную».

Примечания

Шаблон:Примечания

Ссылки

Источники

  • Lovecraft, Howard P. (1984) [1927]. «Pickman’s Model». In S. T. Joshi (ed.). The Dunwich Horror and Others (9th corrected printing ed.). Sauk City, WI: Arkham House. ISBN 0-87054-037-8.
  • Lovecraft, Howard P. (1999) [1927]. «Pickman’s Model». In S. T. Joshi; Peter Cannon (eds.). More Annotated Lovecraft (1st ed.). New York: Dell. ISBN 0-440-50875-4.
  • Joshi, S. T.; and Schultz, David E.; An H. P. Lovecraft Encyclopedia.
  • Sederholm, Carl, «What Screams are Made Of: Representing Cosmic Fear in H.P. Lovecraft’s „Pickman’s Model“», Journal of the Fantastic in the Arts, Vol. 16, No. 4 (64) (Winter 2006), pp. 335—349.

Шаблон:Произведения Лавкрафта

  1. Модель для Пикмана, Говард Лавкрафт [1] Шаблон:Wayback